如今书法已成为影视剧的重要道具。剧中的商店招牌、官府匾额、大门楹联、标语告示、室内背景，都涉及到书法的使用。多年来，书法因为硬笔的出现日趋式微，又被当做“四旧”扫地出门，在中国已被严重地边缘化。现在真得感谢影视剧，让书法道具频频出镜，客观上帮了书法的忙，使书法重新回归社会。

　　然而并不是所有的影视剧都很好地弘扬了书法，相反，由于剧组人员缺乏书法常识，或者缺乏精品意识，很多影视剧在制作时草率地对待书法，把粗劣书法用作道具，堂而皇之出现在银幕、荧屏上。这就不是在弘扬书法艺术，而是在污染书法大环境。这一问题必须引起足够的重视。

　　主要的情形，在笔者看来有以下几点：

一是轻率对待书法，粗劣书法清晰出镜，在读者中造成不良影响。

　　在一些电视剧中，陈设华贵的王侯官邸、豪门大户，客厅挂有山水中堂，中堂两侧是书法楹联。山水画因为看不清楚，说不上是好是坏，而那楹联字很大，一看便知书法低劣。这些字迹出自书法外行之手，或张牙舞爪毫无书法基本功，或粗鄙无聊尽显恶俗江湖气，纯粹是人们所说的“狗爬字”，与书法艺术相隔十万八千里。

　　恶字丑书上了银幕荧屏，原因是剧务人员临时找人糊弄，导演也不认真把关。丑字频频出镜，片子质量大打折扣，更可怕的是观众遭受“精神污染”。因为观众觉得，这样的场景挂的字应该是水平很高的，是值得学习的，于是误将剧中丑书当美书。影视剧制作人员应该知道，太多的观众对书法并无多少了解，基本上是“白纸”一张，剧中丑陋书法映射到这样的“白纸”上，所造成的恶劣影响不可小觑。如今，普通百姓的书法审美能力被扭曲破坏，与影视剧中恶字丑书的误导大有关系。

二是滥用电脑字“代劳”，古今闹穿越，字体穿帮。

　　《封神榜》这一题材几乎家喻户晓，故事的背景、时间在商周两朝，所用文字应为甲骨文和金文。2000年版的此剧，不少文字用了小篆，如“陈塘关”三字，且“塘”字篆法有误。

　　电视剧《黎明之前》，谭忠恕约见刘新杰的报纸广告，所用字体是当代刘炳森隶书体所做字库输出的隶体字。

　　剧组找人写字是要付钱的，写好字的人要价更高，因此有些剧组为了省钱，随便找个生手来写字，根本不考虑会产生什么“书法后果”。有些剧组更绝，为了省钱，也是因为图省事，他们直接从电脑字库中要“书法”。这样我们就看到，有些剧中满墙挂的都是印刷体的“字”，也不考虑剧情时代，也不考虑具体场合，连古代场景中也充斥着现代印刷字体，苟且应付，全无书法意识。有人在北魏背景剧中用“宋体字”写酒幌，用“黑体字”印告示……诸如此类的“书体”倒错，淆乱了时空秩序，违背了书法史实，简直是乌烟瘴气。

　　韩剧《渊盖苏文》，隋炀帝身后屏风背景上的内容，是毛泽东的《沁园春·雪》。

　　电脑字库中当然也有“书法体”的字，将这些字体不加分析地用作剧中道具，同样十分荒谬。有的电视剧里，今人刘炳森的隶书字体，挂在了富丽堂皇的大唐金銮殿上;毛泽东的草书，挂到了秦始皇的卧室里;启功先生优美的“启体”，不时出现在秦汉剧中的匾额上……懂书法的人对此一笑置之，不了解书法史的人却是信以为真。影视剧如此“穿越”“穿帮”，不但糟蹋了书法文化，也降低了剧作本身的艺术品位。

三是对书法道具的文字内容严重不负责任。

　　书法作品用于墙上张挂，其格式不外乎中堂(长宽比例2︰1)、斗方(长宽比例1︰1)、条幅(长宽比例4︰1)、楹联(中堂两侧一左一右两个竖条)之类，掌握起来并不困难。可是在不少的剧中，这些基本常识都没搞清楚。有的剧中把楹联的上下联挂反了，有的则把上下联写反了，有的根本不知道楹联末字必须“上联仄声、下联平声”，还有的把并不对偶的两句话写成楹联张挂出来。近日看了电视剧《暗红1936》，剧中楹联的挂法同样莫名其妙。书法道具的文字内容搞错了，如果一晃而过不让观众看清楚，也就不会产生负面影响，要命的是有时拍摄慢镜头，故意定格在这些楹联上……

　　影视剧具有超强的传播能力，好的书法进入镜头是书法之幸、观众之福，而劣质书法入了镜头，那就是在传播垃圾文化了。因此笔者有个建议，拍摄影视剧若是涉及书法道具，剧组应该请个“书法顾问”帮助把关。这个顾问既要擅长书写，写得篆隶楷行草多种字体，还要通晓书法历史，知道何种剧情适用何种书体。必要时剧中的书法道具甚至片名，干脆就请顾问一并完成。中国书法家协会会员成千上万，其中的优秀者完全能胜任这一任务。